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Percussions Brésiliennes
Pour tous les Sambas, Forròs, Pagodes, Maracatus...
BRASICAL vous propose toutes les percussions dont vous aurez besoin.
Zoom sur la gamme RMV...:
SURDO: Le surdo est un instrument utilisé dans les styles de samba. C'est un tambour basse à deux peaux. Il est un héritage direct des grosses caisses de fanfares européennes, mais la façon d'en jouer et les rythmes interprétés ont un fort ancrage dans la tradition africaine.
Le surdo est intégré aux batteries de percussions de samba ("bateria") ; il a pour rôle principal de marquer le second temps et, dans une moindre mesure, le premier temps. Il se joue avec une mailloche et une main nue (qui vient étouffer ou non la résonance de la peau), et dans certains cas, avec deux mailloches. On le retrouve également dans des formations de frevo et d'autres musiques traditionnelles du Nordeste brésilien, où il prend le rôle de la grosse caisse des fanfares européennes.
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PANDEIRO: Sous ses allures de simple tambourin à cymbalettes, le pandeiro est un instrument très riche que l'on retrouve dans différents genres de musique à travers le Brésil. Il accompagne, seul ou avec d'autres instruments, les joutes verbales des repentistas (troubadours) de São Paulo, les joueurs de berimbaus au cours des rodas de capoeira bahianaises, sans oublier les sessions de samba pagode à Rio.
La technique du pandeiro peut être simple (accompagnement de capoeira) ou complexe (le pagode de Fundo de Quintal, par exemple). Il existe une multiplicité de frappes distinctes permettant de reproduire tous les sons nécessaires à la polyrythmie. On le tient d'une main et on réalise avec l'autre, différentes notes en fonction des positions de la main. Les claquements alternent aux notes toniques et aux mouvements de poignet, créant une rythmique spécifique au pandeiro qui soutient le rythme de base.
Le pandeiro a acquis ses lettres de noblesse entre les mains de musiciens tels que Marcos Suzano ou Dudu Tucci.
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TAMBORIM: Le tamborim est tenu de la main dite faible, le pouce et l'auriculaire à l'extérieur du fût, les autres doigts à l'intérieur. L'index ou le majeur sont parfois utilisés pour modifier le son en venant toucher la peau par l'intérieur, modifiant sa résonance. L'instrument se joue soit avec une baguette en bois, pour accompagner en soliste une formation de pagode, de chorinho ou de bossa nova, soit avec un fouet, ou "spaghetti" (baguettes souple en matière plastique à un ou plusieurs brins), dans le cadre d'une batterie de samba où il peut y avoir jusqu'à 50 instruments. Plus rarement, il peut être joué avec les doigts. La technique de jeu comprend en particulier le "virado", ou retourné, qui consiste à retourner rapidement le tamborim entre deux notes, pour frapper la peau lors d'un mouvement ascendant de la baguette, et jouer ainsi des coups supplémentaires avec un effort réduit. Dans la batucada, la fonction musicale du tamborim est de jouer des parties alternativement répétitives (avec de longues séquences de retournés) et syncopées, qui viennent donner du relief et des variations rythmiques en se superposant aux phrases du reste de la bateria de percussions.
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REPENIQUE: Constitué d’un fût cylindrique en métal d’une hauteur de 30 cm, avec des peaux synthétiques (très tendues) d’un diamètre de 10 à 12".
Tenu par une sangle, il se joue a une main et une baguette (en bois ou plastique type fouet). Il a pour fonction de faire les appels et la « chauffe » de la bateria (l'ensemble de percussion).
Souvent pratiqué par la section leader d’un ensemble, il participe aux questions-réponses de l’ensemble et contribue au maintien des conversations entre les instruments.
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TAROL & MALACACHETA: Le Tarol et la Malacacheta comprennent un fût de métal de 12 à 14 pouces de diamètre, et 12 à 20 centimètres de hauteur. Les caisses les plus profondes et les plus larges sont surnommées caixa de guerra (littéralement : caisses de guerre), en référence à leur origine militaire, ou encore Malacacheta. Les caixas plus petites et plus fines, proches de caisses claires piccolo, sont appelées Tarols.
Le timbre est constitué d'un simple fil d'acier ou de cordes de guitare tendues en travers de la peau de frappe, contrairement à la caisse claire classique où le timbre est placé sous la peau. Cela leur confère un son particulièrement sec.
Les peaux sont toujours en matériaux synthétiques, et il n'existe pas de différence notable dans l'épaisseur de la peau de frappe et l'épaisseur de la peau de résonance.
Ces instruments servent d'accompagnement en assurant un continuum rythmique, une phrase répétitive très importante ; elle assure le tempo et le swing de la "bateria".
Dans la batucada, cet instrument prend toute sa dimension: un grand nombre de caisses solidifie l'ensemble du groupe, assure son homogénéité et stabilise le tempo. Tous les joueurs de caisse jouent la même phrase rythmique, qui peut être modifiée par quelques variations propres à chacun. Cependant, certaines écoles de samba mettent en place deux sous-groupes : l'un de malacachetas, qui joue un continuum rythmique comportant peu de variations, et l'autre constitué de tarols, jouant des phrases plus syncopées.
Ces caisses se jouent principalement portées avec une sangle, passant autour de la taille ou plus souvent sur une épaule. Le tarol, plus léger, se joue portée "em cima", littéralement "en haut", l'instrument étant alors maintenu au niveau de la poitrine ou de l'épaule, s'appuyant sur un bras. Dans ce cas, il est nécessaire de jouer avec une plus petite baguette pour le bras porteur et une baguette normale pour le bras libre. Cette position apporte plusieurs avantages : elle facilite la marche du musicien lors des déambulations, et permet une meilleure dispersion sonore, l'instrument étant placé au niveau des épaules.
Certaines écoles de samba préfèrent la position haute, d'autres la position classique, certaines mêmes associent les deux types de positions au sein de leur bateria. Ces choix dépendent essentiellement des phrases rythmiques exécutées et de la sonorité globale recherchée par le directeur de l'ensemble. Cliquez sur l'image qui vous intéresse.
REBOLO & TAN TAN: Notre duo samba pagode. Souvent associé au Repique de Mão et au Pandeiro, Le Tan Tan, et le Rebolo constituent la base rythmique du pagode. Leur rôle est proche de celui du surdo, mais leur jeu est différent.
On les joue assis autour d'une table (bien garnie de préférence...), les tenant couchés sur ses cuisses: une main alterne frappes et étouffés sur la peau épaisse, donnant ainsi les sons de basses (jouant aussi avec sa résonance), l'autre main posée tape sur le fût même, complètant le jeu par des coups plus aigus et secs.
Leur caractéristiques sont très proches. Pour résumer, un Tan Tan est un Rebolo plus grand. Tantan et rebolo peuvent être aussi diversement utilisés comme tambours à main pour les styles de musique les plus variés. Un terrain de choix pour les percussionnistes doués de fantaisie et d’imagination .
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TIMBAL:
Le timbal se joue debout, généralement porté verticalement à l'aide d'une sangle ou d'un harnais, ou encore posé sur un pied de conga. La technique de frappe à deux mains est proche de celle du djembé et des congas.
L'instrument sert à assurer des accompagnements et des séquences rythmiques solistes dans des ensembles de percussions brésiliennes jouant notamment du samba-reggae ou de l'axé.
Après avoir quasiment disparu, il a été remis au goût du jour par le groupe Timbalada dans les années 1990.
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ZABUMBA: Le zabumba est un instrument de percussion caractéristique de la région du Nordeste brésilien, utilisé dans les styles coco, xaxado, forró et xote.
De sonorité grave, il est joué et frappé par des baguettes (appelées "bacalhau"), et il marque le temps fort de la musique.
Dans le baião et dans le forró par exemple, on le joue sur la partie supérieure avec une batte douce, et sur la partie inférieure avec une badine mince.
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